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2019-08-17 22:49:45

发布时间-|:2019-08-17 22:49:45

宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。沈周40岁以后,开始画大幅的作品。构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。治下唐寅画呈李父母大人先生。构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。现流落于(德)柏林东亚美术馆。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。

人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。

”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。

沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。

边鸾雀写生,赵昌花传神。

在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。

早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。

构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。

远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。

吴县(今江苏苏州)人。

低昂枝上雀,摇荡花间雨。

子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。

因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。

表现出高人逸士深山悠游的生活情景。

泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。

更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。